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张莉《众声独语》：“读”与“写”的彼此映照 张莉的评论文字始终是散文式的，温暖、活泼、敏锐、有穿透力。《众声独语》展现出作者在当代文学场域中新的面向，它采取的是“追踪式”的写作方式。在序言中，张莉谈到，2008年，在阅读《少年巴比伦》《追随她的旅程》时，她感受到路内的语言干净、内容简洁澄明，还有难得的节制，因此，她开始追踪路内的写作。从2008年开始，张莉着手写作《路内论》。值得庆幸的是，作家没有辜负他的读者。2015年，路内写出了《慈悲》……[详细]
张莉《众声独语》：“读”与“写”的彼此映照

张莉的评论文字始终是散文式的，温暖、活泼、敏锐、有穿透力。《众声独语》展现出作者在当代文学场域中新的面向，它采取的是“追踪式”的写作方式。在序言中，张莉谈到，2008年，在阅读《少年巴比伦》《追随她的旅程》时，她感受到路内的语言干净、内容简洁澄明，还有难得的节制，因此，她开始追踪路内的写作。从2008年开始，张莉着手写作《路内论》。值得庆幸的是，作家没有辜负他的读者。2015年，路内写出了《慈悲》……[详细]

作品评论

重返故乡的方式

墨白的小说，总是和一个名叫颍河的河流有关，那是他的故乡。读完他的小说，我们会有一个强烈的印象：让墨白念念不忘的故乡，其实有两个，一个是颍河镇，一个是他描述它的方式。前者是实体性存在，它居于中原一隅，和你我的故乡，和我们曾擦肩而过的千万中国村镇一样，平凡而普通；后者则是一个虚化的存在——根植于这个实体，却只能借由文字完成对它的塑形的仪式。作家的写作，某种程度上都是一次返乡。这里所强调的，是他们内在的创作动机……[详细]

作家论

邹经：进入暗夜的深渊

在丁伯刚身上，呈现出一个作家与现实之间的古怪联系。他自诩为“天生带有穴居者性格的人”，常将自己与现实生活隔离开来，“生活中所有的事务在我眼中，无异于都是一种粗暴的干涉和侵犯，让我烦不胜烦”。偏偏是这样一个人，写起了在他自己看来是“最具体、最凡俗、最具人间烟火气的，它拉着你不得不进入现实的最琐碎最粗粝处”的小说，而且一写就是近三十年。生活中令他厌离的现实，在他笔下不但没有消失…… [详细]

争鸣

大报告文学时代的“小”

报告文学“趋大”已经是比较普遍的现象。80年代大都三两万字、六七万字就很显眼了，极少超过10万字的。但到90年代，10万字以上的报告文学已不是少数……[详细]

创作谈

王毅：军旅作家的转型与责任 我作为军旅作家已在文学创作的路上…… [详细]王毅：军旅作家的转型与责任

我作为军旅作家已在文学创作的路上…… [详细]

综述

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